中国影视发展的现状|2018•中国艺术研究院电影电视评论周“新语境下中国影视史学发展现状及趋势”论坛嘉宾发言摘要(上)

 2018-12-20 08:19:50  |  编辑:上海影视器材有限公司  |  阅读:918  |   中国影视  中国电影  炎黄文化  电视剧  中国现状  艺术电影
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郦苏元(中国电影艺术研究中心研究员)

近年来,微观研究推动了中国电影史学的发展,它以具体个案为对象,通过条分缕析,多侧面地再现了历史面貌。很多新的发现填补了中国电影史研究的空白,提出了一些新认识、新课题。但同时也出现比较分散零碎的情况,有的显得较浅显。在这方面,应通过整合和系统化,加强其历史深度和史学价值。所谓宏观和微观是相对的,也是史学内部两个不尽相同的思维和方法。微观辨析是宏观研究的细化和基础,宏观思维是微观研究的概括和提升,中国电影史学的发展需要一个由微观到宏观循序渐进的过程。

中国电影史学批评现状不太令人满意,研究队伍虽然不断壮大,研究论著硕果累累,但情况也是各说各话、各自为政,没有交集,缺乏学术界的批评、论证和争论,一些重要电影史学著作出版发表以后回应寥寥,总体上缺乏批判精神。期待这种状况能有所改变,出现百家争鸣的繁荣景象。

胡克(中国传媒大学教授)

胡克(中国传媒大学教授)

经过近百年的努力,特别是改革开放以来电影学术突飞猛进,中国电影理论已经基本完成了经典理论和现代理论的构建和发展。虽然路径和发展阶段与西方不一样,但是对于电影学科建设来说,需要具备的理论基础已经基本形成,在整体上与西方理论格局基本相同。而在上世纪90年代后,商业化理论和各门类理论成为主流。

进入21世纪之后,中国电影发生了新变,全球化、商业化和网络化成为主要标志。中国电影学者的研究主要分两个方向:一个是哲学的回归,另一个是新的科学技术条件下新的理论观照。中国电影理论进入多元化发展时期。从世界电影理论发展现状看,进入了相对平稳时期,没有重大理论突破,面临着走向停滞的趋势。中国电影及电影理论急需摆脱这种低潮宿命。面对中国社会文化发展和电影现状,需要中国自己寻找解决问题的路径、方法和答案。

钟大丰(北京电影学院教授)

钟大丰(北京电影学院教授)

“部分有声片”,指的是无声向有声发展过程中除对白外其他声音因素都有的过渡性影片。中国这类影片的拍摄存在的时间较长,也有不少优秀影片。这种现象与20世纪30年代的电影工业状况有很大关系。大批年轻影人在这类影片中进行了许多有意思的探索。这些对中国电影的视听语言和真实观的建构都产生了深远的影响。这会成为认识中国电影美学特征的一个窗口。“部分有声片”也可以被看作是一些艺术家对中国电影在现代主义文艺思想、现实主义艺术精神和中国传统美学理念的结合中形成自己美学方法的一种尝试。

从配音片的真实观到有声电影之后,通过现代主义的方式表现现实,在这种情况下折射出来人们对电影当中的真实和表现关系的认识,人们把表现的作用和所谓中国传统美学的诗意精神更多地联系了起来。在这之后可以看到中国电影的美学系统中,中国电影对真实和真实感的理解更多的是基于艺术表现的需要,而不是基于所谓的物质真实的层面。

周斌(上海复旦大学教授)

周斌(上海复旦大学教授)

自20世纪90年代起,在很多研究领域已经相继有一批史料学著作问世。与之相比,在中国电影史研究领域里,至今还缺乏相应的史料学著作,电影史料学没有被视为一门需要加强建设的分支学科来对待。因此,把电影史料学作为电影史研究下属的一门分支学科,切实加强其建设和发展,既是完善电影史研究的学科体系和深化电影史研究的一个重要环节,也是“重写电影史”的一个重要步骤。

如何加强作为一门分支学科的电影史料学的建设,主要应把握以下四个方面:

1.梳理清楚中国电影史料学与相关学科的关系,明确中国电影史料学的学科归属及其与其它学科的关系,充分运用相关学科的资源和方法,加强中国电影史料学的学科建设。

2.从理论上探讨和把握中国电影史料学的个性特征,对此进行理论上的探讨和论析。

3.在中国电影诞生、发展和变革的历史进程当中,凡是与电影有关的各种文字史料、定向史料、实物史料和口传史料,都是中国电影史料学的研究对象。

4.结合中国电影史料学自身的特点,综合运用各种搜集史料、整理史料和运用史料的方法,还要在传统史学研究的基础上引入一些新的研究方法,形成多元化的研究格局。

田秋生(广州大学新闻传播学院院长、教授)

田秋生(广州大学新闻传播学院院长、教授)

自1953年中央新闻纪录电影制片厂成立以来,经过十年左右的时间,以“形象化的政论”为核心表述的“新影”传统臻于完善,在这个观念体系中,新闻纪录电影被视作“形象化的政论”和“党报兄弟”,是党在思想战线上的重要宣传武器,通过选择典型事件与典型人物,宣传党的方针、政策,进行爱国主义教育与社会主义教育。新闻纪录电影工作者被定位为“拿摄像机的布尔什维克的记者”。

“形象化的政论”所遵循的内在逻辑是党报的宣传逻辑,主要有两个思想来源:一是列宁关于新闻纪录片的认识,二是毛泽东社会主义文艺思想。“形象化的政论”作为历史遗产,对新时期以来的电视纪录片创作产生持续的影响,突出地体现在《话说长江》等现象级电视纪录片主创者的表述中。

王一岩(中央新影集团导演)

王一岩(中央新影集团导演)

我对中国电影史保持了长期关注,曾在中国电影100周年之际在学界老师支持下制作了关于中国电影史的纪录片。现在还在不断积累与中国早期电影有关的史料,希望能在中国电影120周年的时候拍摄新的纪录片以再次献礼。113年的中国电影,经历了从向欧美,尤其是美国制片模式的学习,到对前苏联制片模式的全盘模仿的过程。其中1949年或者说1948年东北电影厂成立以前是以美国制片模式为主导的;新中国电影则以前苏联模式为标准,延续了半个多世纪。新时期以来,尤其是大批留学欧美的电影人归来,给中国电影产业带来了另一维度的方法与路径。我们在实践中越来越感觉到原有的导演中心制开始涣散或者说让导演们开始产生无力感,导演对于一些电影的要求都由于资金、市场的原因而得不到实现,而制片人却在影视剧制作中起到了越来越重要的作用。面对影视制作模式的这种变化,电影史研究如何进行梳理与判断?希望通过学者有深度的研究,对当下影视创作提供一些解决方案和思想引领。

张宗伟(中国传媒大学戏剧影视学院副院长、教授)

张宗伟(中国传媒大学戏剧影视学院副院长、教授)

当下国产电视剧创作,主要有四个趋势:一是出现了国产电视剧创作的新语境。目前,宏观的政治环境很好,但产业环境不太乐观,电视剧面临一些困境,如压产能、去库存等。二是题材问题的调控和引导。过去,电视剧题材存在“一管就死,一放就乱”的现象。2018年在宁波召开的创作规划调控会再次划定重点,扶持现实题材创作。需要说明,现实题材不是现实主义,现实主义是一种精神;三是改编问题。业界对IP的追捧,造成了过度消费的乱象,最典型的是《西游记》。但在未来5-10年间,文学改编将会有一个周期性的自然回归。具体到电视剧,就是回归到文学价值和回归到美学与艺术技巧这两个层面。四是民族化叙事问题。当电视剧回归到精神和美学的层面时就会面临民族化的叙事,而解读中国式的人文时,儒家思想占上风,人文意识在日常生活中不断改变着我们。无论是回归传统,还是吸收外来经验,都面临着创新性转化和发展。

中国影视发展的现状|2018•中国艺术研究院电影电视评论周“新语境下中国影视史学发展现状及趋势”论坛嘉宾发言摘要(上)

张国涛(中国传媒大学《现代传播》编辑部主任、教授)

中国电视剧作为大众喜闻乐见、雅俗共赏的艺术形式,迄今已走过60年历程,电视剧生产量和消费量已连续多年位居世界第一。电视剧在60年发展中,在文化身份上,实现了从“宣传品”到“作品”再到“产品”的转变,当今的电视剧已成为文化产业的主要投资对象与社会资本追逐的对象。在艺术本体上,完成了从“直播小戏”到“长篇巨制”的跨越。今日电视剧的传统格局已破,在体裁、样式上长篇连续剧虽独霸荧屏,但网络剧的盛行不容小觑;在制播关系上,完成了从“制播一体”到“制播分开”再到“制播分离”的转变。电视台越来越成为电视剧的播出方,而民营制作公司实力越发强大。此外,电视剧的产业发展具有三大动力:一是投资方面,包括制作电视剧所需的文宣经费与商业资本必不可少;二是需求与消费方面,媒体需求与受众消费一体化;三是政策方面,国家政策与产业政策共同发挥着调控作用,如出台相关政策调控行业内的收视率造假问题、资源浪费问题等。需要强调,电视台的播出需求是中国电视剧60年来发展流变的最直接、强大的动力。

戴清(中国传媒大学教授)

戴清(中国传媒大学教授)

教育体制、学科建设是新时期以来电视剧理论批评发展的重要动力;全球化的理论思潮、姊妹艺术理论之间的互动,影响着电视剧理论批评的发展流变。由此,中国电视剧理论批评的发展可分为早期的理论探索与本土观念的确立、社会转型时期的批评、新世纪十年电视剧理论批评、融媒体时代理论批评等四个阶段。对不同发展阶段中研究范式与方法的总结,包括社会历史批评、文化研究、叙事/影像分析、类型研究、改编研究、传播、产业研究,等等。在当前媒介融合和“互联网+”环境影响下的影视剧批评,在发展中面临挑战,需要提出了相应的对应策略。

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李镇(中国电影艺术研究中心史学研究室副主任、副研究员)

我想在此梳理一段被中国电影史忽略的史实:1906年晚清留学生在日本组织拍摄“楚同快舰进水式”活动写真以及“补助海军兴复社”的电影活动,这段历史体现了以袁希洛、朱增濬为代表的晚清知识分子、社会精英砺志笃行,以开放的心态主动接受电影这一新形式,将电影作为现代化的媒介为底层社会开眼界、启民智创造机会,在思想观念上追赶世界现代化过程。可以说,“自强”观念在电影最初进入中国时是一个以往较为忽略的关键因素。虽然它只被记述为一段史实、事件,并没有被命名为某部电影,但从当年的这份影像资料及一些相关的文字资料中我们可以发现,这部影像的拍摄计划、经费、地点、过程等都是由中国人主持,虽然它的掌机者有可能是日本人,但这部影像仍可称为一部中国电影。

余潜飞(中国广播影视出版社编辑室主任)

余潜飞(中国广播影视出版社编辑室主任)

我谈一下中国广播影视出版社最近出版的专著《中国电影史学》的意义。第一,《中国电影史学》,是国内第一部关于电影史学及其发展的通论著作,将电影史学作为一种系统来进行广泛的辐射透视和观察探究,揭示中国电影史学系统的话语机制和发展规律。第二,《中国电影史学》是国家出版基金资助的首个电影史学研究出版项目,表明了电影学术所受到的高度重视。第三,从出版意义上说,该书作为一部电影史学及其发展的通论著作,长达一百余万字,图文并茂,以40章的专题论述,考察电影史学规律、形态、史学文本背后的历史、文化联系等内容,为读者提供了重要参考。第四,电影史学是具有电影和史学共同特征的新学科,虽然受到学者的持续重视以至形成热潮,但在国内学界仍处边缘地位。该书既对中国电影史学发展具学术参考价值,又具有理论建设的重要意义。

吴青青(福建师范大学新闻传播学院副院长、教授)

吴青青(福建师范大学新闻传播学院副院长、教授)

早期中国电影在由无到有,由西方而东方,由戏曲、文明戏和流行小说到本体的发展中,逐渐建立起自己的叙事模式。“情节影戏”是在传统通俗文学和好莱坞“情节剧”影响下形成的早期中国电影的主要叙事样式。在20年代初期,欧美“情节剧”的概念已经为电影评论者所熟悉,但早期中国电影人没有直接搬用欧美的概念,而是用“情节影戏”概括这种以情节取胜、强调感情为特征的电影。早期中国电影中对情节模式的理论阐述和创作强调情感的动人与否,在初期逐步建立了“情节影戏”的基本特性,即:二元对比的道德结构和强调激情。

陈晓伟(郑州大学新闻传播学院教授)

陈晓伟(郑州大学新闻传播学院教授)

在梳理中国电影跨文化传播的历史时,发现中国电影史的研究几乎涉及到各个方面,如按照类型来分的市场发展史、动画电影史、战争电影史、电影技术史、喜剧发展史,涉及到编剧、导演、表演、摄影、声音等学科领域的中国电影专业学科发展史等,但唯独没有系统的中国电影跨文化传播史。在研读一些涉及到跨文化传播进程的文献资料时,总是觉得迷离惝恍,不尽人意。因此,为勾勒中国电影百余年来跨文化传播全貌,我开始自己着手收集资料,进而描绘电影跨文化传播的概貌和轮廓。在此过程中,发现中国电影跨文化传播路径离多元化还有很大距离。百年中国电影跨文化传播历程,几乎没有离开电影节和电影周这两条主线,虽然进入 21世纪之后,电影企业的海外业务拓展、合拍片模式以及跨媒介平台营销等较有成效地开拓了跨文化传播路径,但总体而言,仍然显得单一。

孙晓天(济南大学新闻学院副教授)

孙晓天(济南大学新闻学院副教授)

民国时期的电影图书出版史是一个充满潜力的独特阶段,它不是一个简单的历史分期概念,也不仅是民国出版业中微不足道的分支。电影是晚清的舶来品,出版业在中国虽古已有之,但“新式出版”却是在19世纪后半期的外力推动下产生的,二者之间在时代、科技、文化、受众等方面都有着相似的背景,这种缘分共同构成了民国历史、早期电影史的鲜活注脚。民国电影图书出版的四个阶段既有共性又有个性,既依赖于出版业的历史轨迹,又在特殊的时间节点上表现出了独立性。作为文献载体,它为今天的研究留下了丰富的史料。作为中国电影图书出版史的起点,它同时肩负着丰富市民文化、开启民智、专业培养、理论研究、配合时政的时代使命,带有一种探索性和开放理性,对今日产业环境下电影学术的研究、撰写与出版有着不可忽视的重要参照意义和史学价值。

中国影视发展的现状视频

2018中国影视产业投资现状与发展趋势,首届金融文化年度盛典干货分享!

相关问答

问:如何看待中国影视的发展现状

答:当下,我国影视行业经历了高速发展的时期后,如何应对当下消费市场风格多变的潮流,已经成为业内人士共同个关心的问题。影视行业最终还是要产生作品,依靠作品来让消费者买单。
当下,影视产业已经进入了“2.0时代”,而当下这个2.0时代,更是影视产业具有颠覆性的一个周期,影视产业无疑会在这个周期内产生重大的变革。其中,泛娱乐就是一个重要的方向。
据前瞻产业研究院《中国网络视频行业商业模式分析报告》显示,当下我国影视行业的市场规模不断扩大,而其产业链上也充满了投资机会,制作、发行、院线,是电影作品的三个重要环节,而电视、游戏又可以作为电影的衍生品,也具有不错的发展空间。
当下影视产业的用户、内容、渠道都发生了重大的变化,虽然产业的市场体量在不断扩大,但是泛娱乐将会成为决定产业未来发展的最新趋势。

问:如何看待国内影视业现状

答:国内影视业现状是样板戏泛滥

问:如何看待目前中国影视现状

答:上头有一票人马,人数为36(或32?)人,
这30几个人手握中国电影的出生证明和死亡证明,
中国电影的拍摄流程是要先送剧本审核,
通过后再募款拍摄,成品再送给这票人再审,
看看影片有没有照着送审剧本拍,
然后才准许公演,
而中间只要有一个流程不对,电影不是夭折就是流产。
电影本身就是一项影像创意,而创意就是天马行空,
一个事前也审事后也审的制度,如何能让创意发光发热?
所以审查制度是扼杀中国电影工业的最大凶手,
也因为这个凶手的存在,
掌握生杀大权者,或者有关系门路足以影响者,
各个都是潜规则的爱用者,所以整个演艺生态脏乱无比。
审查制度和坚持电影不分级,都是中国电影限制的元凶。

问:中国电影发展怎么样

答:中国电影有些还是不错的

问:中国电影的起源与发展

答:中国电影事业发端于20世纪初。1905年,北京丰泰照相馆创办人任庆泰(字景丰)拍摄了由谭鑫培主演的《定军山》片断,这是中国人自己摄制的第一部影片。1925~1927年间,上海先后成立140家中小型电影公司;广州、北平(今北京)、天津等城市亦拍摄影片。1930年后,在中国共产党领导下,先后于上海成立了中国左翼作家联盟和中国左翼戏剧家联盟。中华人民共和国建立后 ,上海原各私营电影制片厂联合组建为公私合营的上海联合电影制片厂,于1953年并入上海电影制片厂。代表人物:郑正秋、张石川、但杜宇、任彭年、沈浮、史东山、邵醉翁、何非光、杨小仲等。扩展资料:中国电影现状,产业呈现出良好的发展势头。一方面,中式大片在产量和社会效果两方面都越来越好,重新赢得国内观众的信任;另一方面,它在海外市场的拓展也出现持续上升趋势,对于推广我国文化价值体系及其软实力起到积极作用。中式大片的国际影响力不断增强,受到外国观众的欢迎,国际市场有了新的开拓,商业价值也趋于提高。参考资料:百度百科--中国电影

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一般吧,看票房就知道一般,跟美国的那些大片根本没法比

来自[南平]的用户2018-12-20 16:51:21

样子蛮好 就是有个别的一只脚没有固定好 一拉就拉出来了,希望以后不要有这样的出现,因为买家买了去就会说是坏的,我们还好修修。给五分吧 网上做生意也不容易。

来自[酒泉]的用户2018-12-20 17:00:59

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来自[句容]的用户2019-01-01 08:50:41

其他的不说,中国电影圈钱方面还是满成功的。现在已经完全是暴利行业了

来自[赤峰]的用户2019-01-02 16:41:00

我还没有贴!不过看包装还挺好的

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