中国影视文化现状 2018•中国艺术研究院电影电视评论周“新语境下中国影视史学发展现状及趋势”论坛嘉宾发言摘要(下)

 2019-01-01 10:58:48  |  编辑:上海影视器材有限公司  |  阅读:266  |   中国影视  中国电影  影视文化  炎黄文化  中国现状  金焰
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汤哲声(苏州大学文学院中文系主任、教授)

“鸳鸯蝴蝶派”小说对中国早期电影产生了深远的影响,例如,早期中国商业类型电影的划分,来自于“鸳鸯蝴蝶派”小说的改编实践。而早期电影的“戏剧性观念”得以确立,影评成为电影业的重要组成部分发挥作用,也与其存在关联。这是一方面,另一方面,中国早期电影对“鸳鸯蝴蝶派”小说也产生了很大的影响,使其艺术与美学内涵得以提升,小说中的“电影生活”和“明星梦灭”成为重要的故事情节,小说市场得以开拓。此外,需要指出,“鸳鸯蝴蝶派”小说与中国早期电影的联姻具有较强的价值与意义。从史学意义上说,电影艺术由此在中国立下了根;从观念上说,小说和电影具有了同样的通俗性;从文化意义上,小说电影的互动成为大众文化的常态;从传统借鉴的意义上说,通俗小说与影视艺术结合,是小说和影视繁荣的重要途径。

李道新(北京大学艺术学院教授)

李道新(北京大学艺术学院教授)

我们力图把年谱和中国电影史的研究跟当下正在展开的中国电影学派的构建的命题联系在一起,不仅是把它当做一种文献的整理,也视其为一种知识体系的梳理和遵循,并最终想把它上升为中国电影史研究的理论,这是我在研究过程当中不断思考的问题。具体来说,年谱是中国独有的体裁和自学方法,以年谱学和理论年谱的角度进入中国电影研究和历史叙述是有意义的。从年谱学的角度展开电影史研究,有助于克服当下学术当中反复出现的主观化和情绪化的弊端,以年谱的方式进入历史现场和本土语境。当然,这也是一种对话和开放的姿态,它不摒充中国历史研究的其它方式。我们力图最大限度还原社会历史面貌,为中国电影史提供知识积累和价值导向,以此重塑中国电影史,构建中国电影学派。

黄德泉(中国电影艺术研究中心研究员)

黄德泉(中国电影艺术研究中心研究员)

我谈一下关于译制片的问题。首先,“译制片”之名大约诞生于上个世纪的50年代。“译制”一词于1950年出现在银幕上的时候,“译制片”这个概念并没有随之而来,人们仍然使用“翻译片”或“翻版片”一词。其次,“译制片”之名是对“翻译片”或“翻版片”的一个新称呼,“译制片”之实应该也就是“翻译片”之实。然而,在相关词典的对应条目解释中并非保持一致,而是有所取舍,择一特指。最后,译制片就是将原版影视片中的语言文字等信息全部或部分翻译成另外一种语言文字,并在原有画面基础上重新生成复制版拷贝,它不包括原出品人以不同种类的语言文字所制作的各种复制版拷贝。

袁庆丰(中国传媒大学教授)

袁庆丰(中国传媒大学教授)

我想从德云社演员张云雷翻唱的在九0后中影响较大的北京小曲《探清水河》说起,以此走进历史场域谈谈中国电影史上的“国粹电影”。“国粹电影”在思想主题方面的特征,表现为既反对左翼电影激进的社会革命立场,又反对新市民电影的现代都市文化消费,同时,又与旧市民电影明显脱离时代的传统理念阐释大相径庭。1949年前,“国粹电影”的代表文本是《归来》(1934)、《国风》(1935)、《天伦》(1935)、《慈母曲》(1935)、《前台与后台》(1937)、《孔夫子》(1940)、《小城之春》(1948)。2000年至今,又有《刺客聂隐娘》(2015)、《八月》(2017)等。张云雷的《探清水河》,不过是电影形态中的国粹电影在本土戏曲曲艺中的最新体现而已。

卢蓉(中国传媒大学教授)

卢蓉(中国传媒大学教授)

我谈谈电视剧故事创作的想象力及其价值判断问题。首先,2018年电视剧行业出现了几个问题,第一,类型离散化;第二,创作配方化:言情、悬疑、动作什么都来一点;第三,评论自说自话,自己拍片自己组织人马评价,自己给自己定义;第四,寻找新表述的焦虑:源于生活又低于生活;第五,出现大女主剧,又称情感按摩剧;第六,人物悬空。整体来说,文学性被遗忘太久,没有文学性滋养,靠配方走不长远。观众已经变了,平台也发生了变化,观影习惯和审美习惯都发生了迁移,因此要思考如何拍摄电视剧。其次,正能量、史诗叙事是国产优秀长篇电视剧基本品质和特征。它对话的对象是整个时代和社会背景。需要在历史视角下,真诚刻画现代人切身的生存境况,思考社会结构与人性复杂层面的活动状况。不管是献礼剧或是商业剧,正能量是基本特征,对象是整个时代和社会背景,需要思考社会结构和人性的变化,这才能称得上大时代的缩影。

赵小青(中国艺术研究院研究员)

赵小青(中国艺术研究院研究员)

目前中国电视剧产业存在的一个问题,是量高质低、供过于求。再就是非市场干扰因素,收视率对电视产业影响比较大。产业链尚未完全一体化,利益分配不均,生产播出之间缺乏长效合作的合理沟通机制,电视剧价值未得到深入开发。

现在传统的影视制作、发行放映、衍生品开放的传统产业链已经演化成了一个与网站、电商等新媒体紧密合作、优势互补、利益共享、风险共担的新的生态关系,一个新的生态圈。平台可能会有竞争,但是对制作公司来说多了一些产品投放平台,其实是一件好事。电视剧的前景是还是乐观的,有受众,平台也不断拓展。政策监管会发挥愈益重要的作用。当然,最重要的还是好的、优质的内容。

秦喜清(中国艺术研究院影视所研究员)

秦喜清(中国艺术研究院影视所研究员)

华明电影公司是上世纪20年代初在美国成立的一家华裔电影公司,曾出品有《残钟憾》一片。此片1923年9月在上海三家影院进行三轮放映。过去,关于华明电影公司的情况一直不甚明了,但美国洛杉矶布尔岗历史协会博客2016年2-3月刊登的三篇博文,整理了这一公司成立以及《残钟憾》一片在美国的放映情况。布尔岗历史协会,专注研究洛杉矶布尔岗地区的历史变迁,华明电影公司坐落于该地区。由此,一个地段的历史变迁史与早期华语电影紧密地勾连在了一起。这一资料的发现给予我们的启示是,跨学科的历史研究也是寻找中国早期电影足迹的重要路径,同时,中国电影研究应该对海外华人的电影实践给予关注。

陈刚(北京师范大学艺术与传媒学院副教授)

陈刚(北京师范大学艺术与传媒学院副教授)

目前,中国电影史的写作存在着两种极端的倾向:一种努力在历史中探寻出必然的轨迹和规律,淘炼出具有共性的时代灵魂和文化精神;而另一种则陷于细屑琐碎的史料考证中难以自拔,“只拉车不看路”。历史的偶然,往往会被忽略。在后现代主义史学的语境下,进入历史和书写历史的方式越来越多元,我们该如何还原出电影史细腻、丰富、复杂、多元和微妙的生态,就变得十分关键。我们摆脱不了西方学科建设的体系,包括现代电影理论的影响,但我们和他们不一样的地方在于,我们对语言本身鲜活性的了解更加充分,也有更多的文化和历史基础。我们的研究需要在这个方面,就是微妙、丰富、细腻的历史生态部分做文章,西方学者永远不可能比我们更能够进入这个历史的角度,也不可能建构中国历史学者建构的体系。

张彩虹(浙江传媒学院文学院副教授)

张彩虹(浙江传媒学院文学院副教授)

早期中国电影史上的“影帝”金焰,从外形气质、银幕角色到思想意识,都代表了中国社会现代性意识生成中男性气质的革故鼎新和形象重塑。男性气质探究,按照学科规律来说,这是社会学研究的范畴,它的形成是有历史维度的。影史上金焰本身的影像呈现,内涵丰富。金焰成功的历史性、其个人生平、气质养成以及影像当中的角色塑造和30年代中国社会的变化、内在的循环结构构成了呼应。男性气质和国家形象关系密切。明星无论是在历史还是在当下,不仅仅是一个商业符号和文化符号,很多时候是一种国族的符号,在社会当中充当着这样的功能。金焰对30年代男性气质的重塑体现了自鸦片战争以来中国备受外辱,相比西方白人的气质和日本强势的东亚气质,中国男性在30年代有部分提升。现在我们重新研究金焰,旨在做一个对照,比较当下中国电影产业过度商业化的粉丝经济和偶像消费,那个时代围绕金焰的明星形象建构与国族形象二者之间的关系值得体味。

员晓明(中国艺术研究院影视所助理研究员)

员晓明(中国艺术研究院影视所助理研究员)

上世纪二三十年代,中国电影业对当时世界经济思潮和经济发展模式是有着深刻认识的,人们充分意识到产业“组织化”,既是未来企业发展的重要形态,也是企业发展的一种“阶段式的跃进”。旧中国积贫积弱,那时的中国电影企业,在外国电影企业统制下的狭小发展空间中,从中国实际出发,艰难前行,砥砺奋进,逐步摸索出一条中国电影企业化、规模化发展的独特路径,成功建立了中国电影企业的现代化的模式,制作了大量优秀的、配得上那个时代的电影作品,开创了中国电影史上的第一个黄金时期。

相关问答

问:中国文化现状是什么样的?

答:这里有篇相关的文章可以看看:http://wenku.baidu.com/link?url=kKtFRa2xdv_wwhFSAZf5to2vKBcoZgxy794ex1uUghYkgZ03M66VQnEywIy29caauTcHGnbohwruel6S6tyCgpKFqS9tgfB5b9MRtTeOn5C,打开就能看到。一共有6页,希望可以帮到你,望采纳我的回答。

问:如何看待中国影视的发展现状

答:当下,我国影视行业经历了高速发展的时期后,如何应对当下消费市场风格多变的潮流,已经成为业内人士共同个关心的问题。影视行业最终还是要产生作品,依靠作品来让消费者买单。
当下,影视产业已经进入了“2.0时代”,而当下这个2.0时代,更是影视产业具有颠覆性的一个周期,影视产业无疑会在这个周期内产生重大的变革。其中,泛娱乐就是一个重要的方向。
据前瞻产业研究院《中国网络视频行业商业模式分析报告》显示,当下我国影视行业的市场规模不断扩大,而其产业链上也充满了投资机会,制作、发行、院线,是电影作品的三个重要环节,而电视、游戏又可以作为电影的衍生品,也具有不错的发展空间。
当下影视产业的用户、内容、渠道都发生了重大的变化,虽然产业的市场体量在不断扩大,但是泛娱乐将会成为决定产业未来发展的最新趋势。

问:如何看待国内影视业现状

答:国内影视业现状是样板戏泛滥

问:如何看待现今中国影视圈现状

答:跟政策有关。以前的香港警匪片世界领先,你看现在杀破狼3都要去用泰国。内地就更别说了一群小鲜肉演员演的都是什么玩意只为捞钱,片酬占总制片的一半以上,在这样下去国产真的完了。

问:如何看待目前中国影视现状

答:上头有一票人马,人数为36(或32?)人,
这30几个人手握中国电影的出生证明和死亡证明,
中国电影的拍摄流程是要先送剧本审核,
通过后再募款拍摄,成品再送给这票人再审,
看看影片有没有照着送审剧本拍,
然后才准许公演,
而中间只要有一个流程不对,电影不是夭折就是流产。
电影本身就是一项影像创意,而创意就是天马行空,
一个事前也审事后也审的制度,如何能让创意发光发热?
所以审查制度是扼杀中国电影工业的最大凶手,
也因为这个凶手的存在,
掌握生杀大权者,或者有关系门路足以影响者,
各个都是潜规则的爱用者,所以整个演艺生态脏乱无比。
审查制度和坚持电影不分级,都是中国电影限制的元凶。

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来自[五常]的用户2019-01-01 11:02:24

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